敬告青年：上了大学之后，一定要多读书
最近发现我有点文化不自信：引用的好词佳句，很多都是外国的，对本土的文化，不论是古代还是近代，都知之甚少。
比如上次我援引句子，是稻盛和夫的；反正就是很少有中国优秀商人、企业家的语句引用。
（当时想到了玻璃大王曹德旺大王《心若菩提》，但是从来没读过。老师推荐了好几次了都）
做文学作品的引用，但是也没有，或者很少有本土作品的引用——归根结底是书读得太少。
不论是文学作品/商业经济/专业著作/……一定要多读书。不然四年后会像我一样后悔的[流泪]
12.25日考研初试之后，我打算常驻图书馆，阅读分类：古籍、法学。
古籍的阅读是早有想法；
法学则是前段时间想到的
#我要当霸总，不要做法盲# 选题。
以及打算“周游”家乡，分享美食美景。
专业课的事情，就留到初试成绩出来吧！
不过也打算准备一下公务员（选调生）考试——实在不想进工厂啊！
day63#生命故事创作#
#生命故事创作#
司马南2010年25.7万美元（约合170万人民币）在美国买房子，有人质疑：司马南那时那来这么多钱？
这笔钱在当时算是巨款，但对于司马南来讲，完全有这个经济实力。
根据平台资料显示，司马南确实是个能人，在2010年以前，收入渠道比较多并且透明，非一般人所能相比，甚至超过一般人的想象。主要有：
1、公务员稳定收入。（参考图一）
2、出版书籍收入。出有7本著作。（参考图二）
3、兼职教授收入。（参考图一）
4、各地演讲收入。（参考图三）
5、参演影视剧收入。电影3部，电视剧5部。（参考图四）
6、广电栏目嘉宾主持收入。先后有包括中央电视台、湖南卫视在内共33家电视台33个栏目。（参考图五～七）
7、各类奖金收入。（参考图八）
8、反伪科学网站收入。（参考图九）9、报刊杂志投稿收入。
仅仅按照上述渠道的收入，司马南可能早在2010年之前就实现财务自由了。但这些都是司马南凭自己能力合法所得，无可厚非。
日本商界传奇人物稻盛和夫去世，这位在27岁时创立了京瓷，又在52岁创立KDDI，这两家企业都进入了世界500强企业。稻盛和夫78岁时临危受命，将岌岌可危的日航从破产边缘救回。
他的主要著作《活法》应该很多人都拜读过，创立的阿米巴管理模式也被世界很多大公司模仿；他的创业经历也是值得很多年轻人学习，他创业时日本年轻人追求有点像现在中国年轻人追求稳定，人人都想找一份安定的工作，考公务员和事业单位等。
他最主要的影响是在亚洲金融危机来临时，通过大量储存现金顺利带领公司度过危机，没有受到影响，当时日本面临房地产泡沫等，人人都投身房地产，他不为所动坚持自己实业，等危机后大批日本企业倒闭，他的企业成功进入世界500强。他的这个经营理念也影响到日本整个经商理念，日本企业当下很多都不太愿意举债经营，也造成日本多年的通缩。
前几天任正非发文说寒冬来临，提醒大家广积粮，高筑墙，有同样的道理，中国目前很多企业和创业者同样在经历当年稻盛和夫带领公司走出亚洲金融危机的道路。
最后把稻盛和夫在《活法》中一个人生方程式送给大家：人生•工作的结果=思维方式人x热情x能力。#经济学者评稻盛和夫#
首部小说的心得。
比较简洁，有需要朋友可以在帖子下面问我
1.前三章非常重要，再次推荐两本书，一本《一个陌生女人的来信》茨威格，这本书会教你代入感 ，共鸣感。
2.前三章人物不要出现太多，也不要太多视角切换，亲爱的朋友们前三章值得你修改20甚至50次 ，如果你无法修改可以试着重写。
3.对于大纲如何设置
写作的第一步当然是构思故事，在构思阶段有一件重要武器，就是列故事大纲、写人物小传。
每个人的写作习惯都不同，有的作者从来不列提纲，只要有一个大致思路，就可以开始写。他们在写之前，也不知道故事会朝哪个方向发展，他们会在写作的过程中一步步揭晓答案，这个过程就像寻宝一样，是令他们兴奋的。相反，如果提前设定好了故事结局，他们可能反而写不出来。
但是，更多的作家不是这样，他们如果不知道故事的结局，可能就没法动笔。比如，J.K.罗琳在动笔写《哈利·波特》第一部之前，就已经精心构思了整个系列七部书的主要情节。她说：“我花了相当多的时间考虑那个世界的种种细节，并深入地勾勒出来，我一直有一个基本的情节框架。”
那么，本书的作者持什么观点呢？她认为，一定要写提纲。那些不用写提纲的人，是少数的幸运儿，他们天生具有一种故事感，就像有的人天生拥有完美的乐感一样，一般人是不具备这种能力的。
如果不列提纲，至少会有两大隐患：一是写出来的故事会显得漫无目的，因为你不知道故事最终往哪个方向发展，也就不能确定正在写的内容的意义，也不会知道该在哪个地方埋下伏笔，哪个地方加入支线。其次，不列提纲会增加你修改的难度，虽然大多数故事都要反复修改，但是，如果你的初稿结构混乱，不知所云，那么你的修改难度就会增大；而且，每个人都会对自己已经写出来的东西有感情，会舍不得删，你修改的时候，心理成本会很高。所以，如果你不是那种故事天才，那么，在正式开写之前，还是老老实实列好提纲吧。
步骤如下。
主角，主角人设，主角背景，尽量写具体
人物关系，也是尽量具体，但是需要留出空白，给自己补充。
情节，开始，伏笔，冲突，解决，结果，升华。
情节跌宕起伏，一环扣一环，故事的题材可以千变万化，但是，故事的底层逻辑不会变。主人公必须经受各种挑战，并且要在挑战中发生蜕变，这才可能成为一个吸引人的好故事。在这样的故事里，读者会跟着主人公一起挣扎、奋斗、脱险，一起感受他们的喜怒哀乐、悲欢离合。
稍微有点抽象，咱们咱们拆解一下，这个定义里头包含了四个基本要素：第一个是情节，也就是发生的事情，情节要一环扣一环地往前推进；第二个是人物，也就是故事的主人公；第三个是挑战，也就是一个想要实现的困难的目标，最好是有某件事情处于紧急关头，刻不容缓地要得到解决；第四个是变化，从开始到结束，主人公一定要在思想、行为或状态上有所变化。这四个要素，缺一不可。
接着就是一段一断故事，提纲。
那么问题来了 ，什么是好故事，就是看主角怎么自然玩吗底解决问题，越自然越切合自己的实际情况是最好得。这个问题我也在探寻，大家可以讨论。
那么这本书是《你能写出好故事》
4.一定要做笔记，以下引用得到课程。
这样听着可能有点抽象，举个具体的例子。听书之前为你解读过一本《卡片笔记写作法》。这本书里讲到一个很厉害的人，叫尼古拉斯·卢曼。他起初是德国的一名公务员，后来用一年时间攻读下了博士学位，成了大学教授，后来在三十年间出版了58本学术著作，数百篇论文，而且，其中不少作品都成了学术界的经典之作。他之所以能拥有这么高效的产出，是用了一套独特的学习方法，叫“卡片盒子”。而这套方法的底层逻辑，其实就是我们刚才说的，从更高的角度、整体俯瞰问题，以及，关注信息之间的联系。下面我们具体说说这套方法。
这套方法要求我们在平时，有意识地积累跟你所关注的问题有关的信息。比如，你今年要负责跟大健康产业有关的项目，那么你在平时肯定会关注相关的新闻、科技成果或者专家观点，等等，偶尔也可能会有一些碎片化的点子，那么这些都可以记在卡片上。可以是真的纸质卡片，也可以是电子版的。每张卡片我们只需要写三个内容：编号、主要内容和来源。比如，第18号，是一条关于某某国家级医药科技项目落地的新闻，以及这条新闻给你的启发，底下再写上来源——比如某年某月某日的某报纸。这张卡片就完成了。
按照这个方法记卡片笔记，我们的卡片盒子会慢慢壮大。等到你需要新洞察的时候，就可以把这些卡片拿出来，去观察卡片之间的联系。尤其可以把一些看似没有关联的卡片，或者有差异、有相反信息的卡片放在一起去思考，往往会有意想不到的收获。因为，很多绝妙的洞察或创意，其实只是在已有信息中发现了新的联系。只不过之前没有人想到能把它们组合起来。