拼夕夕百亿补贴买的m2MacBook Air，今天到了，作为想体验一下macOS系统的初级学生，一下午体验过后，有以下几点体会：
第一：Air的窄边框设计，挺宽的
第二：MacBook自带软件这么多吗，而且很多都无法卸载
第三：吹续航的有些过了，我估计吹的人都是用的最低亮度吧，我喜欢亮度越高越好，但也没敢开最亮，一小时多用了十多个电
第四：我工作需要将几张图片保存到固定文件夹，命名后上传到工作软件，然后下一个工作，就用新图片直接覆盖旧图片，win系统会提示是否覆盖旧文件，解决每次给每张图片命名的麻烦，而MacBook系统会提示你改名，不能覆盖旧文件，很烦
第五：想用触控板代替鼠标的，我想说除非16寸的，不然自带触控板真的有点小
第六：目前对于各种界面，还处于混乱中
【沃兴华谈书法创作—“字组”的作用和表现】[烟花][送自己一朵花][烟花][撒花]汉字是方续字，它的造型受方块形相约，无论怎样变化，高和宽都有一定限度，超过限度就会感到不自然。因此，当章法在构成上需要一块长条形时，不能过分地拉长或压扁一个字的形体，必须另想办法，最好是将几个字连成一组，竖连的成为竖条，横连的成为横条，项穆《书法雅言》说：“降及旭、素，既方更圆，或斜复直。有“如何”本两字，促之若一字，“晋”“昇”本一字，纵之若二字者。····后世庸陋无稽之相徒，妄作大小不齐之势，或以一字而包络数字，或以一傍而攒簇数形，强合钩连，相排相纽，点画混沌，突缩突伸，如杨秘图、张汝弼、马一龙之流，且自美曰梅花体”，所谓的“强合钩连，相排相纽”其实就是组的表现，古已有之，只不过当时并不为项穆一类的书法家首肯而已。
组的连接方法是缩小字距与行距的余白，一旦当它们等于或者小于字形结构内的余白时，上下左右的字体就连成一片了。要横条便缩小行距，左右两字连成一片；要竖条便缩小字距，上下两字连成一片。根据字距行距的或疏或密，我们可以制造出各种各样的组，并且由此调控章法的局部形态和相互关系。
组的作用很多，第一是加强作品的视觉效果。组在减少造型元素单位量的同时，增加了造型元素的对比关系量。举例来说，写一首七绝，28个字就是28个造型单位，如果有五处合并为两个字的组，造型单位量就减少为23个，如果其中还有两处是三个字一组的，那就减少为21个。随着造型单位量的减少，对比关系量却在增加，原来都是方块字，大小一律，差别不大，只有一种近乎相同的对比关系。组合之后，或长或短，或宽或窄，相互之间开始出现各种对比关系。
书法艺术的视觉效果不在于造型单位量的多少，而在于它们之间对比关系量的多少。造型单位量越多，重复越多，视觉效果越弱。对比关系量越多，对比反差越大，视觉效果越强。
组的第二个作用是提高作品的凝聚力。初学书法，一笔一笔，一字一字地写，关注点画结体，忽视章法，结果最容易出现的毛病是：字形大小一律，正侧一样，字距行距基本相等，这样的毛病叫做散漫。
克服散漫的主要方法就是强化组的表现，字与字之间或断或连，造成笔墨的长短宽窄变化；字距行距或紧或松，造成余白的疏密变化。章法上一旦有了这些对比和变化，所有造型元素就会以不同的形态和不同的位置，产生亲疏不等的相互关系，成为一个不可分割的整体。
分析古往今来的书法作品，组的合成大致有四种类型。
第一种是笔势组合。以笔势来连续两个或两个以上的字。这种组合连绵相属，一气呵成，通过提按顿挫、轻重快慢和离合断续的变化，表现出一种节奏，有音乐的感觉，怀素和王铎的草书擅长用这种组合。
第二种是体势组合。以体势来连续两个或两个以上的字，这种组合不仅字距紧密，而且穿插避就，形成一个紧密的整体。这种组合特别强调空间关系，带有绘画的视觉效果，黄庭坚特别擅长这种组合。
第三种是叠加组合。它消灭字距或行距，某些笔画相互重叠，形成一种最紧密的连续，这样的组合为避免叠加部分混淆不清，往往将它们的墨色反差推向极端，浓的叠加枯的，或者枯的叠加浓的，感觉上浓墨凸显在前面，枯墨退隐在后面，平面的纸上因此产生出空间深度，并由这种空间深度将叠加的笔画前后区分开来。
第四种是省并组合。上个字的最后笔画与下个字的开始笔画如果相同的话，连写的时候，两个字可以共用这些相似的笔画。这样处理的结果能够避免造型的重复和节奏的单调。
户外活动要谨慎，量力而行，选择成熟安全的路线和领队。
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